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La piazza si svuota verso sera, e i portici trattengono l'ultima luce. L'ascensore sale oltre i tetti; quando le porte si aprono, il silenzio è diverso da quello della strada — più rarefatto, sospeso. Da quassù Piazza dei Signori diventa una mappa: il Palazzo dei Trecento, la Torre Civica, le insegne dei caffè che si accendono una a una sotto i portici. Poco oltre, la sequenza delle cupole del Duomo chiude lo skyline, là dove la città storica finisce e comincia il cielo.
Centotrentacinque metri quadrati, distribuiti su sette vani, ancora tutti da reinterpretare. La pianta è generosa e le aperture inquadrano Treviso come una serie di quadri appesi alle pareti. Lo stato è quello onesto di una casa già abitabile che attende un autore: le proporzioni ci sono, gli affacci pure, manca soltanto la mano di chi deciderà come viverla. Pochi indirizzi in città concedono un margine simile — possedere la scena e, insieme, il progetto.
Una scala interna conduce al secondo livello, e qui l'attico cambia voce. La travatura a vista, originale, corre sotto il tetto: legno che il tempo ha scurito, una geometria che nessuna ristrutturazione saprebbe inventare daccapo. È lo spazio più raccolto della casa e, allo stesso tempo, il più alto: la luce entra obliqua tra le travi, e i rumori della piazza salgono attutiti, lontani.
All'esterno, un terrazzo abitabile con una vista di cui solo voi potrete godere. L'altezza giusta per guardare Treviso dall'alto senza perderne il respiro: i coppi rossi, i campanili, l'acqua che da qualche parte scorre invisibile. Si può cenare quando le campane segnano l'ora, o restare soli con i tetti e con il cielo basso del Veneto. Non è una casa per chi cerca il finito. È per chi sa che certi indirizzi non tornano due volte.
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